François Daireaux

Mnogo

François Daireaux — 2026-03-27T11:28:20Z

Mnogo (extrait)

Vidéo couleur, silencieux, 26'

L'une après l'autre 785 personnes s'immobilisent un instant pour boire.
Une vidéo réalisée à Roussé en Bulgarie en hommage à Elias Canetti .

lire l'extrait François Daireaux et le propre des choses texte de Patrick Beurard-Valdoye publié dans la monographie "François Daireaux 1992 - 2009" éditée en mars 2009 chez Lienart.

Il y a là un homme penché ; prosterné, dirait-on ; immobile.
Le jour est large.
Juste avant : personne ; seulement le dispositif ; une fontaine, pas une fontaine comme nous nous en faisons l'idée non, un cube élémentaire, comme extrait des cartons d'un artiste constructiviste – ou peut-être de Brancusi – un cube bas fait de trois dalles érodées, fondé sur un dallage, équipé d'un bec vertical, d'où jaillit l'eau, centrale, ascendante.
L'homme est là, baissé, jambes à peine fléchies, le corps en équerre ; il fait le dos rond, sa face plongeante est parallèle au bassin carré, et les avant-bras plongent dans le vide. Il incline à boire, indifférent à la seconde partie du dispositif pourtant bien visible de son point de vue, présente, assez pour que les habitués des bancs du parc trouvent ce manège quotidien bien étrange, dérangeant au deuxième jour, inquiétant au troisième, voire hostile au cinquième et jour ultime, un appareil photo sur trépied placé sur le côté, un regard, une main, toujours ce même regard, toujours ce même cadrage avec des ombres semblables, la même profondeur de champ, toujours la même main, le même geste, le même déclic ; et l'individu penché – qui ne prête aucunement attention à qui le fixe – a donc un laps de temps la tête au-dessus du bloc de pierre, bouche ouverte, cueillant le jet frais dans son palais ; puis il sort du cadre, en hors champ – le jour est large mais le cadre serré – il sort de l'histoire marchant dans le parc, nous ne saurons rien d'autre de l'homme qui était là, qui n'était plus un individu à ce moment-là, c'est ce que montre l'image suivante, un homme penché, immobile, répétant la scène, répétant le même geste. Non : ne répète pas le même geste ; répète bien la scène, entre au cœur du même dispositif. L'intention même est la même – s'incliner pour boire, et boire – mais le geste non, le geste diffère, l'approche du cube, l'ouverture plus ou moins grande (c'est-à-dire plus ou moins narcissique) des yeux, la manière de disposer les mains, tantôt contre le ventre, tantôt sur les hanches ou les genoux, ou bien sur le rebord du bassin (quand elles ne maintiennent pas un sac de dame rejeté en arrière en guise de contrepoids, ou un chemisier qui prendrait l'eau sinon) ; l'emplacement des pieds, jambes parallèles, en fente avant ou en fente latérale ; la façon de fléchir les jambes, ou de les garder tendues ; la posture du corps qui répond au besoin de se rafraîchir, inventant des astuces sans fin pour compenser le porte-à-faux du buste, selon une chorégraphie singulière pleine d'élégance, et qui a lieu en ce lieu, toute cette individuation, tout ce qui différencie un buveur d'un autre buveur, et qui constitue ici le récit de Mnogo, et montre qu'au-delà de la répétition autant d'un désir, que de celle du dispositif qui en rend compte, les 785 protagonistes du cortège, de la théorie des buveurs, sont « 785 personnes [qui] s'immobilisent un instant pour boire. »
Sans oublier que tout ce qui s'étend entre deux surgissants besoins, ce présent élargi dont rien ne nous est donné à voir, fait aussi partie du récit.
785 personnes prises dans le déploiement d'un long rouleau, un diaporama, défilé horizontal d'un cortège vers un but unique : 785 voyageurs, en somme.
Or les 785 personnes ne fondent en aucune manière une foule. Ni ne s'y fondent, encore moins.
Malgré tout c'est de foule qu'il s'agit. Mnogo signifie d'ailleurs beaucoup.

Un indice nous est donné, et voilà que Mnogo prend un autre sens. Il révèle surtout l'un des partis pris – ici implicite – repérables dans l'ensemble de la démarche : le principe du retournement.
Car la fontaine se situe dans une localité précise. Mnogo à Szeged ou Bad Cannstadt serait peut-être possible. Nous sommes à Roussé (Roustchouk, la « petite Vienne » sur le Danube), ville natale d'Elias Canetti. Mnogo est un hommage à l'écrivain.

Mnogo

François Daireaux — 2026-03-27T11:28:11Z

Mnogo (extract)

Color video, silent, 26', 1 screen, size 4/3, 2002.

One after another 785 peoples are stopped for a moment to drink. A film made in Rousse in Bulgaria in tribute of Elias Canetti.

extract "François Daireaux: Names and Things"by Patrick Beurard-Valdoye

There's a man leaning over; bowing down, you might say; motionless.
Broad daylight.
Just before this: nobody; only the set-up; a fountain, but not the usual idea of a fountain, more a basic cube out of a sketch by some Constructivist—or Brancusi maybe—a low-rise cube of three worn paving stones on a paving base, with a vertical spout in the middle for the water to come through.
So the man's there, leaning forward, legs flexed just a fraction, body forming a right angle; bent over, downturned face parallel to the square of the fountain, forearms reaching into the void. Inclined to drink, taking no notice of the other part of the set-up, even though it's visible enough from where he is, present enough for the park bench regulars to find these goings-on more than a little strange the first day, worrying by the second, disturbing by the third, and maybe even threatening by the fifth and last, a camera on a tripod to one side, someone watching, a hand, always the same watching, the same framing with much the same shadows, the same depth of field, always the same hand, same movement, same shutter click; and the guy bending over—paying no heed to whoever's focusing on him—has his head over the block of stone for those few moments, mouth open, taking the gush of cold water right on the palate; then he moves out of shot—the daylight's broad but the framing's tight—and out of the story, walking off through the park, we'll never know anything more about this man who was there, who had ceased to be an individual at that point, as the following image shows, a man bent over, motionless, repeating the scene, repeating the same movements. No: not the same movements; repeating the scene, putting himself at the heart of the same set-up.
The actual intention is the same—inclined to drink, and drink again—but the movements aren't, the movements are different, the way he approaches the cube, the way he opens his eyes more or less wide (i.e. more or less narcissistically), the positioning of the hands, sometimes on the belly, sometimes on the thighs or the knees—or on the edge of the fountain (when they're not holding a woman's bag slung back as a counterweight, or a blouse that would otherwise get soaked); then there's the placing of the feet, legs parallel, or one foot forward, or feet apart; and the way of bending the legs, or keeping them straight and taut; a posture attuned to the need to quench one's thirst, inventing endless tricks for neutralizing the cantilever of the torso in a uniquely elegant choreography happening here, in this place, and all this individuation, everything that differentiates one drinker from another, and makes up the narrative of Mnogo, and demonstrates that above and beyond the repetition not only of an urge but also of the set-up that captures it, the 785 participants in the procession, in the theory of drinkers, are "785 people briefly frozen in the act of drinking."
Nor should we forget that everything that takes place between two such moments of need—that extended present of which nothing is shown here—is equally part of the narrative. 785 people caught up in the horizontal unreeling of a long roll, a slide show, all of them advancing towards a single goal: 785 travelers, in the final analysis.
But these 785 people in no way constitute a crowd.
And even less are they lost in a crowd.
Yet there's a crowd here. After all, Mnogo means "many".

We're given a clue, and Mnogo takes on another meaning. Above all it reveals one of the—implicit—emphases of the overall agenda: the principle of reversal.
For the fountain is in a precise locality. Mnogo might be possible in Szeged or Bad Cannstadt. But here we're in Rustschuk in Bulgaria, the "little Vienna" on the Danube where Elias Canetti was born. Mnogo is a tribute to the writer-----------------------

La Chinoise

François Daireaux — 2026-03-26T14:35:03Z

La Chinoise
5'50''
Diptyque vidéo, 4/3 chaque, muet

La Chinoise est un diptyque vidéo réalisé en Chine.
À droite dans une usine textile de Haining, une ouvrière scrute des kilomètres de tissu afin d'y détecter le moindre défaut de fabrication. Le corps de la jeune femme oscille dans un interminable va et vient droite-gauche face au tissu qui n'en finit pas de tomber et devient par là même rideau. Une lumière du jour, qui happe et tiens à la fois à distance, irradie le visage que nous ne verrons jamais ou avec si peu de détails que la reconnaissance n'est pas possible.
À gauche défile les façades de maquettes d'immeubles filmées dans les agences immobilières de nombreuses villes chinoises.

Extrait de 3'

Collection Frac Occitanie - Montpellier

Suite

françois Daireaux — 2025-06-15T16:13:57Z

Suite
2025
45'
Film installation, 3 screens, 4/3 each, sound, no dialogue
Image / Sound / Editing : François Daireaux

‘Suite' as the title suggests is a vast corpus of video work started by François Daireaux in the year 2004 and remains an ongoing one. The artist has captured and composed 180 sequences depicting gestures/actions of manual workers till date. These are endangered gestures that François Daireaux has constantly filmed and gleaned during his stay in Algeria, Argentina, Bolivia, China, India, Morocco, Mexico, Uzbekistan and Pakistan. With every passing year, the video is reworked and readjusted as new gestures that have been recorded are added and further readapted according to the context of an exhibition. It is the artist's preoccupation to keep recording gestures in a global context, making it a work continuously in progress.
.

(Extract 2')

Suite

françois Daireaux — 2025-06-15T16:01:00Z

Suite

2026
Installation filmique
45'
3 films, couleur, sonore, sans dialogues
Format 4/3 chaque
3 vidéoprojections synchronisées, 400x300cm chaque
Image / Son / Montage : François Daireaux

Une installation filmique composée d'un vaste ensemble de séquences de gestes de travailleuses et de travailleurs glanés de 2004 à 2024 en Algérie, Argentine, Bolivie, Chine, Inde, Maroc, Mexique, Ouzbékistan et Pakistan.

Extrait de 2min

Terciopelo

François Daireaux — 2025-06-11T15:26:39Z

TERCIOPELO

Long métrage documentaire de François Daireaux en écriture

Productrice : Vanessa Ramonbordes - Valérianne Boué

Produit par Les Films d'ici & ACIS Productions

Au pied du volcan Popocateptl, dans la région d'Atlixco au Mexique, Facundo, sa femme Jesus et leur plus jeune fils Tomas cultivent sur des lopins de terre en location des fleurs envoutantes utilisées pour la fête des morts. S'entraider, lutter, résister, survivre est ce qui les réunit. Alors que les fleurs rouge sang grandissent, bien des inquiétudes et des souvenirs surgissent, la fête approche, la tension monte.

Les Mouches

François Daireaux — 2024-03-04T16:06:58Z

Les Mouches
VO : Mandarin / ST : Français
Film couleur, 25'
Réalisation : François Daireaux
Montage : François Daireaux

La Chine des marchés de rue vue au prisme des chasse-mouches qui semblent tout droit sortis d'une collection d'art cinétique ou la perception erronée d'un filmeur occidental.

The Great Wheel

François Daireaux — 2023-08-06T13:34:57Z

The Great Wheel

Color film
2023
36'
Original Version : Mandarin - Ouïghour / Subtitles : English
Director of photography / Editing / Sound : François Daireaux
Producer : François Daireaux

The material that makes up this film comes from a shoot made in 2014 in the Uyghur Autonomous Region of Xinjiang, before it became impossible to take pictures there.

La Grande Roue

François Daireaux — 2023-07-12T14:03:06Z

La Grande Roue

Film couleur,
2023
36'
VO : Mandarin - Ouïghour - Français / ST : Français
Image / Son / Montage / Production : François Daireaux

La matière filmique qui compose ce film est issue d'un tournage réalisé en région autonome ouïghoure du Xinjiang en 2014 avant qu'il soit devenu impossible d'y faire image.

Festival :
"Expériences du regard", Les États Généraux du Film Documentaire, Lussas, 2023.

Nouvelle traduction : Nouvel article

François Daireaux — 2020-11-10T19:14:59Z

The Chinese Woman
5'50"
Video installation, 2 screens, 4/3 each, mute